在歌舞片维度引入了真正“新”的东西:歌舞场景的无规则性和梦境质感(《情迷六月花》的炫技比之高下立判)且歌舞本身甚至被拿来创造无法被定义的“新”的情绪(如:conductor的Excuse me一段)The realization of the two relies fundamentally on the film’s expressive cinematography.
布拉迪·科贝特的审美无敌了非常的表现主义用威廉·达福的旁白串联故事破坏了故事的情感张力但也赋予了故事反类型化的特质否则这样的故事套路很容易拍出暗黑的俗套传记片情迷六月花这种做法是一件利大于弊的事情一个因枪击案成名的巨星她的个性她的阴暗她向歌迷灌输的精神何尝不是另一种暴力枪击案的罪犯和她因此得来的名气本质上是一样的one for the money, two for the show, three to get ready, and four we go.